В.Леонтьев о творчестве и жизни

Его популярность неподвластна времени: вот уже несколько десятилетий поклонницы в буквальном смысле умирают от любви к нему, на его эксцентрических концертах чувствительные девушки валятся в обморок. И вместе с тем о личной жизни Валерия Леонтьева известно поразительно мало. Наверное, поэтому о нем ходит множество легенд - от вполне прозаических до самых невероятных. Что из них правда, а что - досужие выдумки? Об этом нашему корреспонденту откровенно рассказал сам певец.

ОБ ЭРОТИКЕ: На нас смотрело пол-Одессы

- Валерий, ваше творчество насквозь пронизано эротикой, любовными токами. Интересно, а что для вас важнее в жизни: любовь или работа?

- Другими словами - может ли работа заменить любовь? Да нет же, правильнее будет сказать - работа может скрасить состояние пустоты от одной влюбленности до другой. Но никогда - заменить! Любовь, привязанность, какая-то эмоциональная опора в жизни обязательно должны существовать, иначе работа превращается в притворство, просто в набор профессиональных приемов для того, чтобы. обмануть зрителя.

- Но не может же человек быть влюбленным постоянно!

- Разумеется, "в промежутках" он просто пользуется тем, что умеет: своим талантом, профессионализмом. А когда влюблен - все это дается легче, как бы идет само собой. Поэтому для меня идеальное состояние - быть влюбленным и петь. В свое удовольствие.

- Какую свою песню вы считаете наиболее эротичной?

- Это песня "Прикоснись" на стихи Николая Денисова: мы поставили на нее специальный, крайне эротический номер. На сцене мы кувыркались в ракушке со Светой, солисткой балета "Тодес". Ракушка была огромная и наводила зрителя на мысль, что это некое ложе, постель. Или лоно. И сюжет песни в точности соответствовал эротическому действию: сначала раковина ослепительно раскрывалась - и в ней не было ничего. Эта пустота зазывала, манила... Потом створки закрывались, распахивались вновь - и в них, в центре, появлялось нечто алое, трепещущее. При ближайшем рассмотрении "оно" оказывалось. танцующей девушкой. Эротический эффект был потрясающий, зал просто стонал!

- Вы, как известно, не только поете, но и снимаетесь в кино. Случались ли эротические моменты во время съемок?

- Помню смешной эпизод: в 1991 году я пробовался у режиссера Геннадия Глаголева на довольно большую роль в фильме "Столкновение". На пробах, которые проходили в Одессе, нужно было сыграть четыре эпизода: драка, какой-то диалог, монолог и эротическая сцена. Этот любовный эпизод был с Леной Кондулайнен. Я спросил у режиссера: а как вообще снимается эротика - при большом скоплении народа? Он отвечает: нет-нет-нет, да и съемка в воскресенье, вся студия выходная, соберутся только необходимые люди: свет, камера. Когда я пришел на эти съемки, в павильоне сидело пол-Одессы! Со своими табуретками - потому что все, кто работал на студии, рассказали соседям, соседи - знакомым: мол, будут такие артисты! В общем, все, кто мог, пришли, и со стороны это выглядело как современное большое ток-шоу: люди-люди-люди - и кровать посередине. И Лена, бедненькая, сидит, дожидаясь начала съемок - в пеньюаре, на своем стульчике - озираясь на всю эту толпу местных жителей. Но мы с ней справились - пробы прошли нормально.

О ПЕРВОЙ ЛЮБВИ: Мы сделали максимум возможного в нашем возрасте

- В принципе, вы влюбчивый человек?

- Не могу причислить себя к людям, которые влюбляются, скажем, каждый месяц. Я, скорее, человек постоянных привязанностей: если не на всю жизнь, то по крайней мере - на долгие годы.

- А первая любовь когда пришла?

- В 13 лет. Именно в это время в человеке, согласно древним верованиям, поселяется душа. Я себя и не помню до этого возраста - когда началась школьная любовь.

- Кто стал объектом вашего внимания?

- Это было романтическое чувство, детское: казалось, она - самый главный и самый лучший в мире из всех возможных людей. Косы - как положено, брюнетка с синими глазами. Любила книги - фантастику. Не знаю, что сейчас читают 13-14-летние школьники, а мы читали Жюля Верна, Майна Рида, Фенимора Купера - раздвигали для себя границы мира. Жили мы в очень маленьком мирке - географически маленьком: небольшой городок - и книги давали нам возможность представить, что мы когда-нибудь шагнем за его границы.

- А первый поцелуй?

- Было, после уроков: мы учились во вторую смену и как-то умудрились - остались в школе, потом вернулись в свой класс. И там сделали максимум того, что было возможно в нашем возрасте, в наших условиях и при нашем воспитании: так деликатно и робко, исследуя друг друга - до поцелуя. Потом мы встречались и вне школы. Но позже, в старших классах, у нее появился другой интерес - так что "счастливого финала" не было. Однако эта ситуация не разочаровала меня - наоборот, она питала меня долгие годы. Я сохранил для себя это состояние первой любви - оно греет меня и по сей день.

- А что было потом?

- Была пианистка - она и сейчас продолжает преподавать. Между прочим - опять же высокая брюнетка с серыми глазами. С ней были уже более определенные отношения. Мы встретились на почве музыки, и у нас даже шутки были одинаковые - ведь в музыкальной среде существуют свой особый сленг, жаргон, эстетика. А потом я просто уехал - учиться. Мы изредка и сейчас видимся с ней - когда я приезжаю на гастроли в тот город, где она живет. Но у нее замужество, дети. Былых чувств уже нет.

О ЖЕНЕ: Я никогда Люсю не предавал

- Валерий, по поводу вашего местожительства ходят самые разные слухи. Все-таки где вы сейчас в основном живете - здесь или в Америке?

- То здесь, то там: у меня жена в Майами, и я большую часть времени провожу в Штатах. Два месяца плотной работы в России - и лечу туда. Даже Новый год обычно там встречаю - вместе с Люсей. Вот как-то раз мы открывали шампанское в полосе океанского прибоя, а еще недавно прямо одетыми плюхнулись в бассейн.

Наш особняк в Майами - это практически наш первый нормальный семейный дом. Он большой и очень удобный: с джакузи, бассейном, мастерской и студией, множеством разных комнат - для нас и для гостей. А в России мы с Люсей вечно скитались по общагам, которые предоставляла филармония. Одно время даже жили в гримуборной в филармонии - на надувных матрасах.

В Майами у нас - по собственному этажу: Люся на первом, а я - на втором. Но мы не уединяемся каждый на своей территории. Постоянно поддерживаем контакты. Даже когда я в России, я практически ежедневно ей звоню. Все ей рассказываю: как прошли концерты. А иногда звонит она: мол, знаю-знаю, как твои дела, - в Интернете уже все напечатано. Она каждый день залезает на мой сайт, смотрит что и как. А еще у нее полное собрание моих дисков, кассет, пленок.

- Людмила, наверное, необыкновенная женщина: вы ведь на ней два раза женились.

- Люся была руководителем группы "Эхо" в Сыктывкаре - в этом коллективе я практически начинал как солист. Нельзя сказать, что буквально с первой встречи возникла симпатия - наоборот, сначала скорее была антипатия с ее стороны. Я ведь приехал из Москвы - а она к этому времени уже организовала инструментальную группу. Поэтому мы были встречены несколько настороженно командой музыкантов - и даже немного в штыки: вот, мол, прилетели ученые столичные штучки. А мы, значит, тут местные лабухи. Первое время мы не очень ладили. А потом постепенно мне понравилось, как она работает, а ей - как я пою. По мере того как мы узнавали друг друга все больше и больше, стали симпатизировать друг другу. Потом начали вместе ездить на гастроли. И поженились.

- Ваша жена как будто бы сейчас занимается в Майами стрижкой собак?

- Да, это длинная история. В один момент, когда ко мне уже пришла известность, Люся вдруг испугалась, что я хочу кого-то другого сделать музыкальным руководителем. Ей показалось, что она в тягость, что возраст у нее уже не тот, чтобы ездить по гастролям. Она устала от этой неустроенной жизни, захотела стать самостоятельным человеком - приобрести какой-то бизнес, быть независимой (чего, кстати, и добилась). И во время очередной поездки она осталась в Америке. Мы развелись. Но я все равно сначала два раза в год туда к ней приезжал. Потом все чаще и чаще. А несколько лет назад я купил дом в Майами и мы действительно решили снова пожениться - раз уж фактически вместе живем.

- Как вы думаете, все эти годы вы были Людмиле хорошим мужем?

- Я ведь ее никогда не предавал. Это самое главное.

- И она это оценила?

- Думаю, да. Впрочем, нам бессмысленно что-то перетирать - мы уже совершили самые важные поступки в своей жизни.

О ДЕТЯХ: Папой стать не поздно

- Валерий, ходят слухи, что у вас есть дочь. Что скажете?

- Нет. И приемных детей тоже нет, несмотря на разные слухи. Но несколько лет назад я уже начал об этом думать - больше, чем когда-либо.

- То есть вы собирались взять на воспитание ребенка?

- Почему только на воспитание? Мне и самому еще не поздно обзавестись потомством.

- Прошу прощения, и уже известна предполагаемая мама вашего ребенка?

- Кто знает, пока трудно сказать. Главное, мне хотелось бы, чтобы это существо было талантливым человеком. И значительным - в любом деле. То есть совсем не обязательно, чтобы оно занималось музыкой.

О ПОКЛОННИЦАХ: Незнакомка отравилась в туалете

- Валерий, у вас огромное количество поклонниц. Это ведь тоже некая форма любви?

- Иногда даже на грани патологии. Например, в начале 1980-х представители органов госбезопасности в гостинице "Украина" меня просто взяли ночью, что называется, тепленького - и стали требовать назвать имя какой-то женщины, о которой я никогда не слышал. Оказывается, накануне она на этом же этаже в туалете отравилась. Оставила записку - что все дело во мне. Но я ведь даже не знал ее. Хотя, может быть, она и была в числе людей, которые подходили ко мне после концерта. Такие вещи, конечно же, поражают.

Или, скажем, приходит по почте корреспонденция: в прошлом письме ты утверждал, что. но я так не считаю... А я никакого письма-то и не писал! То есть люди придумывают себе мир взаимоотношений, какую-то несуществующую реальность - и в этой реальности якобы мы вместе. Фактически сам себе пишет человек - сам и отвечает.

- Это, наверное, довольно страшно - когда люди живут в такой вот виртуальной реальности.

- Может быть, и страшно. А может быть, им лучше в этой придуманной реальности, чем в настоящей. Где так называемая любовь, эротика подчас приобретают такие жестокие или дикие формы, что лучше бы ее вовсе не было. Об этом мне тоже пишут и мужчины, и женщины.

О МАЛЬЧИКАХ: Бог не грешит против себя

- Сугубо философский вопрос: каково ваше отношение к однополой любви?

- Абсолютно нормальное. Как показывают исследования последнего времени, это предопределено на генетическом уровне. А вообще мне кажется - все, что создано Богом и природой, имеет право быть.

- Вы думаете, что это не грех, не болезнь?

- Но если это грех - тогда, значит, Бог согрешил против самого себя

ТАЩАТ - ЗНАЧИТ ЛЮБЯТ

Недавно во время одного из концертов в гримерку певца проникли воры.

Видимо, это были не случайные хулиганы - они знали, за чем шли. Из костюмерной певца в результате этого визита пропал очень дорогой и красивый ремень с бляхой-черепом, инкрустированный бриллиантами. Стоимость драгоценной вещицы 50 тысяч долларов. Певец очень любил этот предмет своего гардероба (ремень был сделан по спецзаказу) и надевал его на самые изысканные вечеринки. Ну и, разумеется, этот аксессуар нередко был частью его сценического костюма. Вообще пропажа вещей из гримерки для Леонтьева не в новинку. Валерий реагировал философски, когда вдруг бесследно исчезала концертная рубашка или предметы нижнего белья, за которыми часто охотятся поклонники. Тащат - значит любят, говорит он. Но когда прошлым летом юная фанатка, попросив у Валерия автограф в ресторане, улучила момент и, пока певец искал ручку, умотнула со стола его навороченный мобильный телефон- терпению пришел конец. Леонтьев подал заявление в милицию, и телефон вскоре удалось разыскать.

Что до ремня с бриллиантами, то певец не теряет надежды и собирается, кроме правоохранительных органов, привлечь к поискам любимого аксессуара своих многочисленных друзей и фанатов.

ЖЕНА ДАЛЬНОБОЙЩИКА ИЗМЕНИЛА МУЖУ С ЛЕОНТЬЕВЫМ

Вот уже третий год никак не может вернуть мужа домой 59-летняя жительница Твери. Верный супруг-дальнобойщик, проживший с Татьяной более 20 лет (у них двое взрослых детей), в одночасье ушел от жены. из-за ее всепоглощающей платонической любви к Валерию Леонтьеву.

Страшное случилось во время генеральной уборки в квартире: Николай в отсутствие супруги забрался на антресоли и обнаружил там довольно толстую общую тетрадь, испещренную стихами. Содержание этих виршей заставило его остолбенеть: тетрадь от корки до корки была исписана. любовными посланиями Валерию Леонтьеву, причем в самых откровенных выражениях. Стихи просто дышали всепоглощающим чувством.

Дождавшись вечером жену, оскорбленный супруг преградил Татьяне дорогу на кухню: "Надо поговорить!" Разговор был чрезвычайно коротким: Николай без обиняков объявил Татьяне, что навсегда уходит от нее сегодня же вечером, поскольку уверен, что во время его дальних рейсов Татьяна. изменяла ему с Леонтьевым. Несчастная женщина, которая действительно уже более двух десятилетий писала восторженные стихи, обращенные к Леонтьеву, но никогда не видела певца тет-а-тет, пыталась что-то втолковать разъяренному супругу насчет платонической восторженной любви, но тот был непреклонен. Не помогли и уговоры друзей, родных, ревнивец красноречиво хлопнул дверью, заявив на прощание, что "лучше бы он застал ее в постели с Леонтьевым". Ведь подобных жарких строк Татьяна никогда не посвящала своему благоверному!

В результате 20-летний брак разрушен, фактически без отца остались двое детей. Безутешная Татьяна решила дождаться гастролей любимого певца в родном городе и обратиться к нему с просьбой лично засвидетельствовать отсутствие измены. Тем не менее она. не готова отказаться от горячих чувств к своему кумиру. Ничего не могу с собой поделать, утверждает фанатка: как увижу Валерия на сцене или по телевизору - слезы сами льются из глаз. А из души - новые стихотворные рулады.

Автор: Марина МИСЛАВСКАЯ

Вечерняя Москва

21 февраля 2008

Вполне сосисочные похождения

Только мою маму 14 февраля может потянуть на экскурсию во Владимир/Суздаль и какую-то деревню ^^"

С меня фотоотчет и масса впечатлений, постараюсь извлечь что-то хорошее из поездки)

А могла бы пойти в кино с друзьями и в АнимеРай поехать, эх.

Без заголовка

Все идет... Все идет как надо: английский, французский, отсутствующий Филлип, который не успевает приезжать на занятия из-за продленного рабочего дня, универ, прогуленные пары, смех во время лекций, исполелние обязанности старосты (Игорь, бяка, официальный староста, не приходит), ожиданние понедельника, а лучше пятницы, оба этих дня означают, что сегодня фитнесс, маршрутки, снег, бодрствование до получночи, тяжелые просыпания утром... Я пытаюсь, не напрягаясь, успеть все, таймдрайв, любимый таймдрайв.

А скоро весна, осталось совсем чуть-чуть. Сейчас открою страничку прогноза погоды. На месяц. Ну и пусть такие долгосрочные прогнозы врут очень сильно, зато обнадеживают очень хорошо, ведь они обещают мне теплый февраль!! ))

На выходных купила обалденное коротенькое пальтишко, теперь жду стабильной плюсовой температуры, дабы устроить ему "тест-драйв" (ни в коем случае не "краш-тест")))

Была сегодня в отделе *о, ужас* Киры Пластининой, Янка - ондогруппница - завела. Как ни странно даже приглянулась одна рубашечка, светленькая-светленькая (не беленькая)), жаль, размера подходящего не было.

Думаю о платьице, примеренном "просто так, от балды, для развлечения". Ммм... Оно такое миленькое, черненькое, коротенькое и лежащее по фигуре. Может, купить? Хотя зачем оно мне нужно?.. Хм...

Хочу прикупить себе еще кучу-кучу-кучу всего перед весной)). Ах, весна-весна!!

Становлюсь серьезной шмотницей. Я словно пытаюсь спрятаться от нехороших мыслей в магазинах.

Еще хочу посмотреть в ближайшее время "Историю Бэнджамина Баттона", "Шопоголика" и "Дорогу перемен". Последних два фильма в принципе можно и в пиратской версии торрента посмотреть, а вот на "Баттона" в кино сходить ой как хочется. Выходные покажут, удастся или нет очередной культ-поход в киношку. Ждем-с.

пра искусство

Просили про искусство для людей, но я не берусь за всех говорить, поэтому субъективно.)

В общих чертах, искусство - это нечто, что удовлетворяет нашу тягу к прекрасному. Мое же чувство прекрасного - штука вредная, переменчивая и очень привередливая, вся в меня, именно поэтому редко что соответствует ему: живопись меня мало интересует, если честно, кино современное в большинстве своем - чушь полнейшая, архитектура...мне очень нравилось путешествовать по России, проезжать города разные, смотреть на церкви и церквушки, это, пожалуй, то немногое, что действительно впечатляет. Фотографии еще люблю, жалко только, что настоящих фотографов( да-да, от Бога) раз-два и обчелся, слишком много развелось бездарных носителей фотоаппаратов, но каждый из них считает себя профи. Флаг в руки и мыльницу на шею.

Стрит-арт люблю. Я не говорю про искусство уровня "на заборе всем известное слово из трех букв", а вот действительно красивые, талантливо выполненные граффити, трафаретики всякие - чудо, какая прелесть.

Концептуальное искусство(все еще раз посмотрели на мой список интересов, составленный в состоянии аффекта) привлекает тем, что якобы не вызывает визгов-воплей, но заставляет застоявшиеся извилины шевелиться - полезно, знаете, но непонятно)) Вон Douglas Huebler просил народ написать свои секретики, в итоге в книге было больше полутора тысяч очень похожих историй, что в очередной раз доказывает, что мы чертовски, до безобразия похожи.

Про музыку и книги говорить даже не буду ничего, и так все понятно.

Письмецо

Здравствуйте, дорогие телезрители.

Пишу вам, шоб самой не забыть. Да, это у меня во френдленте, но. Склероз...

Поэтому - copy paste from:

http://community.livejournal.com/ru_aquarium/1478542.html

 

27 ноября 2003 года Борису Гребенщикову исполнилось 50 лет. За полвека Борис Борисович наделал немало шума. Его ненавидели, не понимали тексты его песен, любили, бывало, странною любовью... Трудно себе представить, что после выступления на рок-фестивале "Тбилиси-80" и последовавшего после этого исключения музыканта из комсомола, увольнения с работы и лишения репетиционной базы, регулярных приводов в милицию и КГБ, Борис Борисович сможет добиться официального признания. Однако, уже через год "Аквариум" выпускает три (!) студийных альбома. В течение последующих лет БГ записывает еще два десятка официальных и еще больше неофициальных альбомов, создает музыку к фильмам, дает бесчисленное количество квартирных и публичных концертов, переводит книги, снимается в кино. Фильм рассказывает о жизненном и творческом пути музыканта. Основные съемки проходили в начале ноября 2003 года на юге Индии недалеко от экватора. В фильме много музыки, фрагментов выступлений, клипов, редкой кинохроники "Аквариума". Использованы редкие кадры и фотографии, видеозаписи из личного архива.

Главы:

01. Детство. Отрочество. Юность

02. Мои университеты

03. Золотые 70-е

04.1980

05. Власть

06. О прекрасном

07. БГ в XXI веке

Посмотреть:

часть 1

часть 2

часть 3

 

Конец цитаты, засим кланяюсь,

Марго

 

Телевизор "Отечество Иллюзий", 1987 год

Занятно..

о группе "Телевизор" я впервые упрочитала в журнале Fuzz в 2000 году.

в принципе, тогда это был для меня единственный источник музыкальной информации, да и то этот источник можно было достать только в одном месте - в нашем же музыкальном магазине.

все-таки круто иметь свой муз. магаз... но речь не о том, а о группе Телевизор..

в журнале рассказывали об их альбоме "Отечество Иллюзий".. вот запали они мне в голову..

наверное, из-за оригинального названия песни "Твой папа-фашист"..

и послушала я его только ВЧЕРА! да-да, я почти 10 лет этого ждала))

ну, то есть, не то чтобы я прям этого жаждала, просто пришло вдруг в голову: а отчего бы и не послушать? и послушала..

да.. гм.. я понимаю, что это была перестройка, и все такое..

сейчас это все очень странно звучит.. хотя местами очень актуально..

ну, у них.. достаточно социальные тексты, скажем так.. я не очень в этом разбираюсь, но мне так кажется..

музыка.. местами напоминает Раммштайн, местами группу Технология) я серьезно!

но это все мои личные убогие ассоциации, а вот рецензия профессионала.

это статья из книги А. Кушнира "100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА" (господи, как я в свое аремя мечтала эту книгу заполучить! я скопила денег и дрожащими руками заполнила квитанцию, до ужаса боясь, что кто-то об этом узнает, пряча глаза от людей на почтамте.. а оказалось, что там не все реквизиты были указаны, я покраснела-позеленела и убежала оттуда. вы еще сомневаетесь в моей ебанутости???)

я не помню точно, эта ли статья входила в журнал Fuzz, но, вроде, да.

вот она (настоятельно рекомендую тем, кто интересуется русским роком, его историей.. ну и историей страны, пожалуй):

"1986 год. Уже состоялся апрельский пленум, но еще не печатают Солженицына. Плюрализм уже просочился на страницы прессы: то "Аквариум" обвиняют в "глумлении над простым советским народом", то "по-хорошему худой" БГ обласкан Вознесенским и фирмой "Мелодия". Вышла "Красная волна". "Кино" о пластинке пока только мечтает, но в ноябре их первый раз показали по телевидению. Лидер "Телевизора" Михаил Борзыкин подвергнут обструкции за исполнение незалитованных "крамольных" песен "Выйти из-под контроля" и "Мы идем", но введен в совет ленинградского рок-клуба, как ответственный "за внешние контакты".

Появление в репертуаре "Телевизора" новых композиций отражало отношение молодых рок-реформаторов к происходящим в стране переменам. В то время как "ДДТ" приступали к репетициям "Горбачев - да! Лигачев - нет!", а "Алиса" только планировала записывать "Время менять имена", "Телевизор" усиливает свою и без того скандальную программу еще более радикальными хитами: "Три-четыре гада", "Сыт по горло", "Кто ты?".

"Мы были молоды и были злее, чем хотели наши кураторы, - вспоминает Борзыкин в одном из интервью того времени. - Атмосфера в обществе заставляла некоторые вещи говорить в лоб, а не деликатным методом "Аквариума". Надоел туман. Новая программа получилась резкой... Нам пришлось наплевать и на товарищей по рок-клубу, и на начальство. На IV рок-фестивале мы спели все, что хотели. После этого "Телевизору" запретили выступать в течение полугода. Но нелегальные

концерты мы все равно давали. За это нам накинули еще месяц".

Борзыкин достаточно критически относился к возможности быстрого изменения климата в стране, и его пессимизм был не случаен. Настоящим шоком для функционеров и партийной номенклатуры оказалась новая композиция "Твой папа - фашист": "Пока он там наверху, он будет давить/Твой папа - фашист/Не смотри на меня так/Я знаю точно: просто фашист". После исполнения этой песни "Телевизор" попал в очередные запретительные списки. В частности, в Москве все ближайшие концерты группы были отменены.

В конце 87-го года "Телевизор" выступает в Ленинграде. Всего месяц назад произошел нашумевший инцидент с "Алисой", и

все рокеры не без оснований ожидали провокации со стороны властей. Все, кроме Борзыкина. Он решил сыграть на опережение.

...Казалось, что на сцене находится Маяковский от рока, двигающийся, словно получеловек-полуробот. Песню "Сыт по горло" лидер "Телевизора" посвящает оказавшемуся в опале Ельцину. Во время "фашистского" рефрена "Не смотри на меня так" Борзыкин артистично прячет лицо в ладони, а в композиции "Рыба гниет с головы" внезапно надевает на голову резиновую маску Горбачева. "Три-четыре гада" звучат в стилизованно-жестком ритме под Гэри Ньюмана. На пульте на передний план выводится вокал - и безупречная дикция Борзыкина пробивает сознание даже самых отъявленных лохов: "Три-четыре гада мешают жить/Три-четыре гада мне портят кровь/Кто там за ними стоит, я не знаю/Но знаю, что они ненавидят рок".

Инструментальное сопровождение страстного пения Борзыкина являло собой довольно редкий для России пример воплощения робот-стиля, пропагандируемого на Западе усилиями

Kraftwerk. Создавалось впечатление, что гитарист Александр Беляев, барабанщик Алексей Рацен и клавишник Игорь Бабанов просто обслуживали яростного Ланселота-Борзыкина, вызывавшего на бой Дракона.

В студийной версии группа решила представить эту "бескомпромиссную черно-белую гамму" в менее прямолинейном виде, сместив центр тяжести на мелодические нюансы. На концертах все внимание зрителей акцентировалось на текстах и необычной брейк-пластике Борзыкина. На музыку "Телевизора" - актуальную для тех лет смесь Ховарда Джонса и Билли Брэгга - как правило, никто особого внимания не обращал. Стремлением Михаила Борзыкина переломить эту ситуацию и снять с себя ярлык "революционера" можно объяснить глобальные изменения, происшедшие с песнями во время студийной записи.

Эта сессия, состоявшаяся в недавно открывшейся студии Дворца молодежи, была для группы первым опытом самостоятельной работы. Приготовления к ней начались весной 87-го года, когда "Телевизор" сделал черновые наброски новых композиций, разбавив их для верности несколькими хитами из предыдущего альбома "Шествие рыб". И хотя звук, зафиксированный на четырехканальной портостудии, был далек от идеала, бутлег с компиляцией репетиционных и концертных записей начал распространяться по Ленинграду с невиданной скоростью. Частично это объяснялось тем, что новых альбомов у "Телевизора" не было в течение долгих трех лет, частично - впечатляющемощной и драйвовой подачей песен.

Но не о таком саунде мечтали музыканты "Телевизора". "Звук на альбоме должен быть таинственным", - говорил во время последних репетиций Борзыкин. Выступая в роли продюсера, он решил слегка замедлить темп песен. Ему хотелось добиться пространственного звучания, которое позволило бы за счет атмосферного настроения сбить пафос почти прокламационных текстов. Устанавливать непривычный для "Телевизора" звук музыкантам помогали опытные звукорежиссеры Андрей Новожилов и Александр Казбеков, но все это происходило совсем не так, как во время работы с Тропилло над альбомом "Шествие рыб". Тогда Андрей Владимирович не только активно экспериментировал со звучанием группы, но и пригласил на сессию Евгения Губермана, который безукоризненно отыграл все партии ударных.

В плохо приспособленной для работы с рок-группами студии Дворца молодежи запись барабанов оказалась самым сложным

моментом. Несовершенство технических условий заставляло Алексея Рацена сначала прописывать бочку с малым барабаном, потом - остальные барабаны, а потом - тарелки и хэт. Сыграть на ударной установке с драйвом, близким к концертному, оказалось просто невозможно. Поэтому ряд композиций ("Выйти из-под контроля", "Полуфабрикаты" и "Рыба гниет с головы") музыканты были вынуждены записывать с драм-машиной.

Вместо баса у "Телевизора" были клавиши, на которых играл приятель Борзыкина по университету Игорь Бабанов, в свое время принимавший участие в записи первого альбома группы "Бэд бойз". До начала сессии Бабанов исполнял клавишные партии на монофоническом синтезаторе "Эстрадин", на котором две ноты одновременно сыграть было невозможно. В середине 90-х годов за этой тридцатикилограммовой махиной рейверы будут гоняться наперегонки, а тогда жирный звук "Эстрадина" казался музыкантам "Телевизора" патриархальным и архаичным. В итоге все синтезаторные партии на альбоме писались на одолженных "Роландах" и "Ямахах", причем половина клавишных ходов была сыграна Борзыкиным.

Своеобразную окраску в музыку "Телевизора" вносила романтическая гитара Александра Беляева. Один из лучших молодых гитаристов нового поколения, он в рамках концепции минимализма брал именно те ноты, которые скрепляли звук "Телевизора" и придавали ему красивый неоновый отсвет.

При записи Борзыкин закрывал глаза и как резаный орал в микрофон. Энергичный, истерически надрывный вокал явно выделялся на фоне холодного звука инструментов. К сожалению, при сведении звукорежиссеры сгладили голосовые искажения и убрали хрипотцу. В итоге баланс между эмоциональным личностным вокалом и минималистскими аранжировками был нарушен и альбом получился холодным, словно ледяная пустыня.

Важный момент, на который первоначально почти никто не обратил внимания, состоял в том, что Борзыкин сгрузил все беспроигрышные боевики в середину альбома, отказавшись от прямолинейных акцентов. Альбом открывается мрачным психоделическим реггей "Кто ты?", который был написан незадолго до сессии.

Затем идет навеянная "Степным волком" и "Игрой в бисер" "Отечество иллюзий", переделанная под синтетический фанк - с монотонным и чуть ли не оперным вокалом в припеве: "Отечество иллюзий - что внутри, что снаружи/Чем дальше, тем хуже".

Имитация сигналов "скорой помощи", холод в басовом риффе, вставки со сменами ритмов в песне "Твой папа - фашист"

усиливают напряжение и страх, возникшие после тупого машинного звука "Полуфабрикатов" и минорного рок-н-ролла "Рыба

гниет с головы".

Механичный электронный рэп в "Мы идем" Борзыкин объяснял позднее как попытку растворить пафос текста неким несуразным движением, лжедвижением.

Электронная психоделия песни "Дети уходят" возникла из удачно придуманного тягучего синтезаторного риффа, на который легко лег текст, написанный Борзыкиным после прочтения Стругацких.

Длинные ненапевные строки напоминали клаустрофобную лирику Питера Гэбриела и в чем-то предшествовали таким урбанистическим композициям Борзыкина, как "Отчуждение" и "Пластмасса". Вместо традиционализма и блюзовых гармоний "Телевизор" взял на вооружение приемы из арсенала неоромантиков - эстетику пустоты, дистанцирования и отчужденной космичности. Музыку группы теперь можно было сравнить с мертвящим сиянием сине-зеленого цвета, сопровождавшим концертные выступления "Телевизора".

Закрывал альбом заводной рэп с фанковой основой "Сыт по горло", звучание которого было максимально близко к концертному. Возможно, это произошло потому, что "Сыт по горло" оказалась единственной песней, записанной не во Дворце молодежи, а в студии Дома радио, причем - за один день. Интересно, что на следующих альбомах эта композиция

была сыграна еще более динамично, с еще более агрессивным и плотным звуком.

...Записав "Отечество иллюзий", "Телевизор" сумел переломить общее мнение о себе, как о команде лобовой и исключительно текстовой. То, что альбом отличался от живых выступлений, было замечено практически всеми. Рядовые слушатели хоть и сетовали на отсутствие в нем концертной напористости, но все же оценили нестандартный подход к аранжировкам. Конечно, ярлык социальной группы, этаких рок-борцов с тоталитаризмом еще некоторое время гордо болтался на щите "Телевизора", но эта студийная работа заставила заговорить именно о новом музыкальном мышлении коллектива.

Альбом "Отечество иллюзий" был посвящен 70-летию Октября, и в определенном смысле это оказалось символичным.

Идиомы, частично заимствованные ("рыба гниет с головы"), частично свежие ("они все врут", "твой папа - фашист") становились знаковыми, врезались в память поколения, но вряд ли могли претендовать на актуальность при резкой смене политклимата. Возможно, сегодня - из совсем другого времени и даже другой страны - они выглядят несколько наивными. Но разве это вина "Телевизора", что альбом постарел на десять лет, в то время как страна помолодела на восемьдесят?"

www.rockanet.ru/100/76.phtml

ну, вчера я приводила отрывок из дико понравившейся мне песни "Внутри", а вот текст "Отечества Иллюзий", заглавной песни альбома:

Софизмы и афоризмы,

Маразмы так заразны!

Я стал уставать от жизни -

Спасибо тебе, мой разум.

С этими ты или с теми,

Гласный или согласный...

Куда ни плюнь - системы,

И ты уже как-то назван!

Моя голова как выстрел.

Бродят по коридору

Свои и чужие мысли.

Спорят, спорят, спорят!

И с запада, и с востока -

Отовсюду текут рекою.

Но моя голова не помойка!

Оставьте меня в покое!

Отечество иллюзий...

Что внутри, что снаружи -

Чем дальше, тем хуже!

Отечество иллюзий...

А только все говорят о разном -

Нацисты и пацифисты.

Черный ты или красный -

Попробуй остаться чистым.

Бейся о водопады,

Ройся в чужих отходах.

Ты давно уже найден,

Ты давно уже продан

Отечеству иллюзий...

Что внутри, что снаружи -

Чем дальше, тем хуже!

Отечество иллюзий...

Отечество иллюзий, постой.

Что внутри, что снаружи -

Чем дальше, тем хуже!

Отечество иллюзий...

и я бы не сказала, что сейчас совсем неактуально..

хорошая формулировка - "отечество иллюзий"... разве нет?

ПС: вот здесь можно прочитать всю книгу Кушнира "100 Магнитоальбомов Советского Рока":

www.rockanet.ru/100/

Кино - говно

"Миллионер из трущоб" - индийский фильм, и этим все сказано.

Романтическая любовь, разноцветные помойки, живописные гнойники и язвы, разлученные братья, злодеи со злодейскими рожами и прекрасные романтики с прекрасными рожами, хэппи энд, коллективные диско-пляски.

Когда меня настойчиво пытаются разжалобить, хочется пнуть со всего размаху.

Гришковцы бля.